Happy Birthday, Dear Megumi♪

本日、2月16日は森恵さんの誕生日である。

ってことで、このBlu-rayを観ながら、こっそりひそかに生誕祭をしている。





森恵様。
深夜に貴女の歌声は、心のとても深いところまで沁みてきます。


来月には10周年記念のベスト盤がリリースされるなぁ。
Blu-rayには、昨年12月12日の恵比寿 The Garden Hallでのライブも収録されるようで、とても楽しみだ。





最後に、あらためて。
森恵様、お誕生日おめでとうございます。
この1年が貴女にとって、素晴らしい年でありますように。

マザーじゃないョ

前の記事で、キャロル・キング(Carole King)『つづれおり』(Tapestry)の日本盤（なお、帯は「つずれおり」という誤表記になっていたようで、後に内ジャケの表記も含めて「つづれ織り」に変更されるが、詳しい変遷についてはよく知らない。）について、「レイトの送り溝を見ると、SALBT 215（またはSALBT 216）のあとにB～Dがついているようで、それがラッカー・ナンバーっぽい。／つまり、アルファベットがないのが初回カッティングで、二回目のカッティングにＢ、三回目にＣ、四回目にＤとふっていったようだ。」と書いたのだが、「兄さん、そのアルファベットは、ラッカー・ナンバーじゃなくて、マザー・ナンバーでないかい？」という疑問を持った方もいるのではないかと、夕べ風呂に入っているときに、ふっと思った。

まぁ、実際には、そんなことを気にする人は、たったの一人もいなかったかもしれないが（笑）

ただ、考えてみると、あのアルファベットは、そう簡単にラッカー・ナンバーだと断定できない。
むしろ、マザー・ナンバーだと推測するほうが素直かもしれない。

では、どうしてボクは、ラッカー・ナンバーだと推測したんだろう？
すっかり忘れていたが、昔、初回盤とアルファベットが追加された再発盤を比較して、その音の違いから、カッティングをやりなおしていると判断したことを思い出した。

「兄さんの耳と記憶なんて、あてになりまへんなぁ。」って声も聴こえてきそうなので（笑）、押し入れの奥から、再発盤を引っ張り出してきた。





奥が初回盤（キング・レコード ODE AML-96）で、手前が再発盤（キング・レコード GP-256）だ。
どちらもテクスチャー加工されたジャケットだが、再発盤のほうは経年劣化してもまったく毛羽立ちそうにない（笑）
ちなみに、再発盤も8頁ブックレット形式になっているが、テクスチャー加工されているのは表裏の表紙だけだ。

レーベルは、USオリジナルのODEレーベル（初回のODE70ではなく、70がとれてODEのみになったレイトのレーベル）を模したもの（細かく見ると違うところがいろいろある）に変更されている。





さて、では、肝心のマトだが、初回盤と再発盤の送り溝を比較してみよう。
ボクの持っている初回盤のマトは、前の記事にも書いた通り、SALBT 215-5/SALBT 216-4だ。
再発盤のほうは、SALBT 215 D-5/SALBT 216 D-12だった。

アルファベット無しとアルファベットD付がラッカー違いであることを、Side 1の送り溝で確認することにしよう。






マトの前にあるのが、初回盤ではJISマーク、再発盤では小さな〇になっているので、それだけでもラッカー違いであることがわかるが、もうひとつ、マトと音溝との距離にも違いがある。
初回盤の音溝とマトとの距離よりも、D付再発盤の音溝とマトとの距離のほうが長い。
明らかに違うラッカーなのである。

ってことで、マトのアルファベットは、マザー・ナンバーじゃないョ。